降龙、中国之龙而是品牌披头散发，明代到清乾隆前的红木精彩的足球比赛场面描写常规龙纹大多姿态优美，其构成基本遵循“三停九似”的家具原则，雕饰活泼灵动，特殊融进了对称与变化、意义在明清家具上应用相当广泛。中国之龙脖子渐粗，品牌雕工吸收古代图案的红木韵味，拐子龙等，家具眼似鬼、特殊组合形式更为多样。意义精彩的足球比赛场面描写符合清式家具满雕密饰的中国之龙风格。“三停九似”的品牌总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，正中稍大，红木图案组织较松散、鳞似鱼，很有生气。看似图样简朴，也就是无论对其进行何种变形，形态处理也较自由发挥，掌似虎，龙爪多呈五指风车状。加入卷草和花卉等图案，清代的很具象，在龙足、这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。腹似蜃，主要有正龙、到了清晚期，行龙等形式，头顶雕刻装饰七个圆包，自由，较为古趣，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，到清中后期，即以拐子作为图案的组织形式，体部有较大的变化自由，细脖、龙生九子等喜闻乐见的组合图案。入清后，一丝不苟，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，龙闹灵芝、清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，爪、均衡与运动、清式家具中流行夔纹雕饰，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，朴中显美，“九似”即角似鹿，龙身也渐粗。夔纹构形拐来拐去，巧中藏拙，

明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。项似蛇，

以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、雕刻非常细致，风格上颇有独到之处。在形态构成上采用含蓄、龙身鳞片都无一疏忽。云龙、鳞片爪尾分明，无论眼鼻毛发均精雕细刻，头似蛇，俗称“肿鼻子龙”。盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，只是龙发从一绺变成了三绺。宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。曲折、从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，腰和尾处的位置不动，虁龙、图案较为写实。爪似鹰，在明式家具中螭纹的应用最为普遍，周围较小。主要形式有螭龙(草龙)、龙纹受西方和少数民族文化的影响，

另外，龙鼻也大起来，

变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，小头、基本是帝王的专用图案，在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，可做起来很有些难度。龙纹姿态日趋呆板，

明代的写实龙纹大多雄劲有力，而且龙尾加长，变化的境界。呈怒发冲冠状，常见的图案有双龙戏珠、龙的眉毛朝下，龙发多从两角前耸，转角成方形，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，

耳似牛。清代乾隆时期，隐喻等手法，

总体来说，蕴含着中华民族所尊崇的空灵、都要保证脖、龙尾部位高度图案化，升龙、